说起中国的流行音乐史，王菲一定是个绕不过去的人物。早在九十年代，王靖雯时期，她的音乐便已经显示出来了超越那个时代的前卫性。

其实，如果我们有心将流行声乐在中国这片土地的发展也视为一部历史的话，那么，在这个历史的进程中，王菲同样占据着举足轻重的地位。

高位置，一直都是声乐之中重点强调的技术点。然而，高位置在流行演唱之中的使用一直以来都是非常节制的。

这是因为，流行音乐强调自由，高位置却会让声音趋于规范与典雅，如此一来，能够驾驭的流行音乐风格就会变得有限起来。

虽然也有不少高位置共鸣十分杰出的歌手丰富了流行音乐在典雅与规范，甚至理性与节制这个层面的可能性，比如李健，比如林志炫。但是，整体来看，他们的演唱或者说能够驾驭的音乐风格其实还是不能够称得上完全自由的。当然，他们自有自己的追求。

所以，就流行演唱而言，高位置这项技术往往都是作为润色而存在的，帮助我们增强声音的弹性与穿透力。真正将高位置作为主要共鸣点，竭力展示高位置美感的流行歌手，相对来说还是比较稀少。

能够将高位置共鸣的典雅与流行音乐的自由巧妙地结合起来，对于流行歌手来说也就成为了一道难题了。

在酱酱看来，王菲作为一位流行歌手，她的杰出之处，或者说最大的价值正是她的演唱完美地兼顾了音乐的典雅与自由。所以，她所能够演唱的音乐风格丰富多彩，在音色的具体表现上竟然也完全不会令人觉得世俗反而仙气四溢。

这篇文字正是希望能够带领大家了解王菲的演唱，如何平衡了典雅与自由，最终达到了随心所欲的境界。

其实，自从王菲出道以来就有不少音乐爱好者，喜欢将王菲与邓丽君进行对比。

是的，作为女歌手，王菲与邓丽君有一个很大的共同点，就是善于使用头腔共鸣来为自己的演唱塑造非常纯美干净的音色。

不过，如果我们仔细地去鉴赏与辨别两位歌手的演唱，相信不难发现她们之间存在一个很大的区别，那就是邓丽君的声音要比王菲丰满很多。

丰满度也可以理解为声音的宽度，传统声乐老师也将其称之为打开程度。

声音的丰满度越强，除了音量也会更响以外，更重要的是将会施予声音更多腔体的力量。

根据这个理论，我们再细致地去辨别邓丽君与王菲的演唱，就会发现，邓丽君的声音更宽更有“肉感”；王菲的声音更细更有“骨感”。

关键点来了，王菲的演唱妙就妙在这个纤细骨感的音色上。

依照传统声乐的审美，声音的宽度、丰满度、声音的肉感一定是越多越好的。因为，这直接关系着演唱者的共鸣能力。酱酱刚才提到的所有高位置代表歌手，李健、林志炫、邓丽君毫无疑问都是共鸣领域的大成者。

王菲却与他们截然不同，她的声音就像一条清澈的细水，缓缓流淌、蜿蜒曲折，能够流向任何地方。

那么，具体的技术差异又是什么呢？

首先是口腔打开程度。李健也好，林志炫也好，邓丽君也好，他们唱歌口腔其实是打得非常开的，每一个字咬得清清楚楚，再进一步将这个清晰的咬字做出轻重处理来构造层次感。虽然依然细腻，但是这么大动态的元音变化其实还是比较难以展示更多灵活性的处理的。

相比之下，王菲的口腔打开程度倒是非常微小，最直接的一点，就是在咬字清晰度上，相比酱酱刚才提到的几位歌手更为朦胧化。

虽然达不到传统声乐审美所要求的“字正腔圆”，不过，王菲反而利用了这一点将自己的声线锤炼得更加纤细。